1963年的《古都》是由岩下志麻一人分饰两角（千重子和苗子），在我看过日文原版书籍后，我能说这个版本几乎还原了小说本身。岩下志麻扮演的千重子，把她的忧郁，多思，倔强，清冽都表现得淋漓尽致；而由她扮演的苗子，亦把苗子的干脆，克制和淳朴很好地还原了。
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一个意想不到的开始，自然不会去想能有什么样的结果。这是一条无限延伸的线，如同自己的生活，也在未知的轨道上延展着，哪里是尽头，哪里是停靠，怎能说得清呢。一步一个脚印，才是踏实的。让自己在这条无限延伸的线上慢慢游走，慢慢探索吧。
“深夜两点/我还在街上走着，衣袋里揣着这封信。在巴黎圣母院附近，天上掉下一首小诗，奇怪，还很凑韵的，不是我作的，作诗人是你——现寄上。”——引用自《保罗·策兰诗全集（第二卷）：罂粟与记忆》，孟明译。
轻谈快乐与悲伤，不是我的本意。若说本意，那就是借着窥探快乐与悲伤的些许扰人的本质，更好地意识到它们时不时以不受欢迎之姿态出现在人前的扰人形象。
五月初，仿佛是一个节点。一年中的三分之一过去了，春天到头了，大雨滂沱的日子才开始。下雨的时候渴望阳光，有阳光的时候渴望树荫，在树荫下渴望凉风，吹着凉风的时候渴望坐下，坐下的时候渴望倚靠，倚靠的时候渴望诉说，诉说的时候渴望亲近，亲近的时候渴望重合，重合的时候渴望分离。渴望，酝酿着又一个渴望。
如果想着受困于某座城，某个境而心生悲凉，不妨想起卡夫卡。他几乎不曾离开过布拉格，布拉格既是他的根，也是他唯一的庇护。明明坐困愁城，却偏偏写就了传奇。
茫茫沧海，浩瀚星辰，城市与人的胶着，人与生活的胶着，淅淅沥沥，又痛彻心扉。在这带着温度的文字里，我感受到伤感之外的爱，孤独之外的凛冽，思考之外的朦胧，一切一切，都是迷人且珍贵的。
