亚美子的身上存在着“「ありえない」の塊（怎么可能的疙瘩）”，纵观她的一切，都是给人一种“怎么可能的”感觉，怎么可能会没了门牙，怎么可能给死去的婴儿造一块墓碑，怎么可能不知道妈妈病了，怎么可能去怀疑这怀疑那，怎么会去逗一个明明病的不轻的人…..
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“在人生这样的森林里，至今为止你走过的路，虽然只有一条路，但是前方已经没有路了，所以无论走去哪里都可以。”
这个故事，读起来有一种淡淡的甜味。这种甜，不是说里面有多少甜言蜜语，而是作者用自己的独特的触感营造出来的一种语言的美感。在不经意间，就能触动人心的。
如果世上有那么多令人不安或让人惆怅的事情，那么我宁愿把人与人之间的爱的相处与相融视为最美好的事。
我想故事里的蛇，或许也不仅仅只是物理形态上的“蛇”，它还代表着某种障碍，某种困难，某种必须要突破的内心困境吧，所以才会有“我”与蛇的斗争，我的那些“不屈从”的自我审视。
我为“影子”这个隐喻拍手称叹。无论这个影子隐喻的是我们的潜意识，我们的心，我们的灵魂，还是另一个自己，我都觉得它是一个绝妙的，令人反思的存在。如果说以上的东西都是不可触碰的，那么影子倒是一个真切的，可以触碰的东西。只要在有光的地方，就能触碰到我们的影子。
每个人都有属于自己的纯粹，如果能发现，并且重视的话，那是难能可贵且是独一无二的。当人想去守护某一份纯粹的时候，也像是在守护自己，并且宣告自己在这个世界上存在的位置。
她是能写非同寻常的作品的作家。非同寻常，于我的理解是，不拘泥于纯粹的现实，也不受时空的限制，全凭想象而创造出自己的小说世界，且能让人在悄无声息的过程中获得共鸣。
“理想的厨房。
或许我也拥有好几个好几个吧。在心里，或者实际上。抑或说在旅行的地方。一个人用的，一群人用的，只够两个人用的，在我活着的所有的地方，一定拥有很多吧。”
