不需要的，不需要多余的评价，只需要全身心的沉醉和喜欢。那是千年前的世界，多么悠远的从前，多么美丽的往昔，如此这般，何需现代人的掺杂。倘若千年后（若有的话），我们的世界于千年后的人而言，美吗？
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在他们看来，见面是不够的，见面说话也不够的，必定要写，没见面前要写，见完面要写，见不得面要写，想见面更要写。天气冷得执笔困难字迹凌乱也要写。文字间涌动的情感，至今仍能被读的人感受到，那是多么炽热又真诚。
流泪的我，无法知晓文明是否正在崩坏，无法知晓世界会否变好，无法知晓明天会如何，我只是流着泪，泪水把真实和记忆都弄模糊了。仿佛天地间，只剩自己。泪水和我才是一体的，不是世界和我。
因为有一个可以仰慕，可以携手，可以依靠的人，因而时间，风月，星火，都因这个人的存在而改变了。许多许多的美，一一显化。如初露，鲜润明静。
暴力是否都会延续呢。在《大小谎言》里，孩子看到父亲对母亲施以暴力，便会不自觉地用同样的方式对待自己的同学；而书中Marianne的哥哥，或许也是自小看着父亲伤害母亲，所以不自觉地这般对待Marianne。这样的暴力，任何爱的说明都是假的。它们本身是不对的，需要被制止的。任何的矫饰和模糊都会变成纵容。
Somehow, under uncertainty, it is the charming tranquility hidden in words or in a book brings happiness to me, and it last as long as I could remember.
然而，在泡沫戳破之前，我能读到的是竹取翁对辉夜姬的热忱照顾，浓情真切的亲情；能读到御帝对辉夜姬的想念和由始至终的关怀；能读到辉夜姬内心熊熊燃烧的担忧，不安和忧愁。这么说起来，在这个故事里，甚至没有出现与“快乐”有关的事。求婚者皆失败了；辉夜姬日益增长的烦恼；竹取翁失去了辉夜姬；辉夜姬悲伤地升天了。怪不得，解说的最后，川端说它是悲观主义的小说。
谁都会落泪，可他的泪水尤为动人；谁都会写文谈琴，可他赋予的情意总是浓浓绵绵之余还带着纯粹之感；谁都有四季变换之心伤，可他总能融入风景里，听生命的呼唤。
