它的浪漫正正体现在这些地方。不一定是故事里的人物最后如何了，而是身为读者的阅读体验，无论是人的何种情感，它的语言都给人一种美而悲壮的氛围。哪怕读者知道他们如何痴迷或不切实际，知道他们如何随性又不省心，知道他们如何惹人笑惹人怜，都依然抵挡不住读者对他们的喜爱。作者让他们用文字成就一种壮烈，一种使命，而身为读者的我，就一次又一次地体会到文字的极致浪漫。
作者：Yuki
就如，走在一个梅园里恭恭敬敬地赏梅嗅梅，都比不得倚靠在窗户，赏心悦目地看着梅花随风摇荡，一个不留神，一片梅花花瓣顺着轻风，落在自己的手心，或是落在自己的鼻尖，宣示着它掉落人间的璀璨。
“我们可以这样讲：策兰的“罂粟”几乎包容和凝聚了他诗歌中全部的情感母题，而“记忆”这个词，就像柏拉图所讲的“回忆”，乃是获知逝去之物和未来之物的一种方式。经由这两个词，那个闪现了一次的Corona成了诗人笔下神奇地聚集了故乡之物的信息码。”
谷崎润一郎还是对“声”这个方面尤为敏感。看他的比喻，也多是用乐器来比较——东京女人的声音，好比是长歌的三味线的音色；而大阪的女人的声音，则好比净琉璃乃至京呗的三味线的音色。
